臺北海鷗劇場《英雄叛國Ing》早鳥即將結束！！

(點擊以下圖檔，可直接進入售票頁面)

觀眾您好：

        我是臺北海鷗的厚寬，謝謝大家對臺北海鷗劇場的支持，讓我們獲得許多熱情的迴響。2014年，適逢莎士比亞450周年誕辰，我們將再接再厲，推出劇場史推動計畫第三號作品《英雄叛國Ing》，於12/26~12/28文山劇場演出，目前最優惠的早鳥票79折，即將於十月十號結束，想輕鬆看戲的觀眾要趁早把握。

這是一齣改編自莎士比亞《科利奧蘭納》的政治寓言，秉持臺北海鷗的創作路線，讓經典老故事讓更多觀眾看見，達到「雅俗共賞」的藝術效果。我們將結合台灣現況與時事，觀眾會對劇中所發生的一切「似曾相識」，甚至完全投入情節，成為其中的一名角色！參與這場跨時代的群眾運動，這絕對是一齣最愛台灣的莎劇！

若您對海鷗有信心，願意支持我們，每一場另外開放十張特級貴賓席，劇場為您保留最好的座位。每張售價1500元，您可以直接至兩廳院售票網頁購買。

排練場正熱烈排戲，與大家分享一些演員精彩的身影，若想及時關注我們的動態，歡迎至臺北海鷗劇場粉絲專頁按讚。

劇情簡介

「沒有人民，就沒有城市」是最早的公民訴求！權謀+陰謀+暴力=英雄叛國Ing

羅馬。

是一個很前衛的國家，在我們還在「吾皇萬歲」時，他們就已經在搞民主投票了。

但是，也不是所有人都相信民主這一套，例如男主角馬修斯將軍。

民眾因為飢荒而群起抗爭，向貴族們要求公平的待遇。馬修斯一向視百姓為毒蛇猛獸，眼看雙方就要有一場衝突……

       

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演出訊息

    2014/12/26（五）晚上七點半

    2014/12/27（六）下午兩點半  晚上七點半

    2014/12/28（日）下午兩點半

     文山劇場決戰（台北市景文街32號，捷運景美站1號出口）

     贊助價1500元/原價650元

     

演職人員名單

   原作/莎士比亞

   導演、改編/宋厚寬
   副團長/陳敬萱
   製作人/趙崇閔
   舞台監督/蔡旻澔
   舞台設計/鄭烜勛
   燈光設計/周雅文
   服裝設計/朱珉萱
   音樂設計/張靖英
   平面設計/陳思穎
   助理/廖雪君
   執行製作/莊凱喻

   扮演者/曹瑜、黃郁晴、楊宣哲、朱家儀、尹仲敏、王元宏、柯辰穎

    

 祝     平安順心

臺北海鷗劇場  宋厚寬 敬上

《伊底帕斯沒有王(有雷)》－戲劇深度愛好者的演前預報（劉勇辰）

@劉勇辰

台北藝術大學劇本創作研究所畢業。2013新北市文學獎舞台劇本入選。

        海鷗要做「伊底帕斯」了。

        真是個瘋狂的想法啊，已經知道《伊底帕斯王》的人，大概都把它當成課本捧在手上讀過了吧，會有人還想再進劇場聽人家背一次嗎，很長吔這個劇本。

        不過，看完排練，我才發現這的確是一齣應該被好好正視的戲。

        這一次的伊底帕斯，大概是我看過，最不像英雄的一個，矮小、瘦弱、嘴上無毛，甚至有些窩窩囊囊的被人呼來喝去，唯一供他倚仗的，是曾經消滅怪獸斯芬克斯的事跡，但這也隨著民生凋敝而為眾人淡忘，現在我們看到的，是一個一直堅持做他覺得對的事的無能者；而他統治的，是一個正被瘟疫籠罩，躁鬱、憤怒、民怨沸騰的城市─底比斯。

        這個城市，有著荒淫無道的前元首，有著虎視眈眈的國位競爭者，還有一群盲目、濫情的國民，整天對著苦不堪言的生活品質抱怨東、抱怨西……

        咦？這裡不是底比斯嗎。

        

        不曉得為什麼，看戲的過程中，一直有股無比熟悉的親切感湧上心頭。

　　隨著劇情的演進，伊底帕斯奉神諭追查殺害前國王的兇手，然後火頭漸漸延燒到自己身上；這時如果我們冷靜推想。底比斯的災禍是瘟疫，那麼，國王有沒有娶媽媽或殺爸爸跟瘟疫有什麼關係？

　　於是你會發現，當人民對生活不滿時，需要的是一個發洩管道，伊底帕斯的不幸，正源於此。你會目睹到，人民是多麼忘恩負義，不知好歹，並且自私，只求自己生存下去的一種群體。

　　到故事最後，伊底帕斯蹣跚走出國門時，你會感覺，其實人民的做法，正如同伊底帕斯的父親一般，選擇了順從神諭，解決麻煩。

　　而這頭代罪羔羊，他的無辜來自於他的無知。

　　相同的，這也是他動人之處。

　　

　　最初，伊底帕斯憑藉著對身為「人」的認識，擊垮了斯芬克斯。

而到最後，他也做出身為一個人，應該承擔責任的決定。他沒有逃離底比斯，去當法統上科林斯國王；他沒有說，身為一個無知者應該是無罪的；他也沒有辯解，既然弒父娶母亦來自神諭，這樣的作為怎麼還會引起災禍？

　　相反的，他接受了人間律法，自認有罪並被放逐，並刺瞎了雙眼。

　　看完這幕戲，我相當難過。

　　所以我想分享一下在這幕戲結束很久以後，發生在伊底帕斯身上的故事。

　　

　　後來《伊底帕斯在科羅納斯》中，這位不祥之人，受到了雅典─崇尚理智與和諧的邦國─的國王忒休斯的接納，成為了智慧和德行的先知，犧牲化為反犧牲，人們學會開始去質疑神意的弔詭和不負責任；然後，他在聖地逝去，離開時，沒有憂傷，沒有病痛，在雷聲隆隆中化為了雅典的祝福之神。

　　喜歡看戲的朋友，如果還沒看過伊底帕斯王的故事的話，真的應該馬上來看一下這齣經典之作；而已經看過伊底帕斯王的朋友，相信你也已經忘掉大半了，所以請把握這次機會，你將更容易觀察到厚寬這一次嘗試的，一個擺脫王冠，在職政、愛情和生活上都極像一個平凡人的伊底帕斯，和他摯愛的人、他的政敵和他的父親之間的故事。

　　非常推薦大家來看戲，尤其當你也在面對某個人生重大關頭不知該如何選擇的時候。

喔！伊底帕斯！--臺北海鷗演前預報第二波(馬尼)

@馬尼

—國立藝術學院戲劇系畢業，主修劇本創作。擁有編劇、作家、寫手等多重身份，作品種類涵蓋舞台劇本、電視與電影劇本、小說、各類管理書。

□

若不是學弟宋厚寬的邀請，我還真忘了進排練場的感覺，上一次排戲已是四年前的事，而我最近都在寫小說，連舞台劇本都很少寫，根本沒機會進排練場。

和宋厚寬認識是因為2005年一起合作舞台劇《最後的月光》，我是編劇，他是導演，聯手騙了萬千觀眾的眼淚，直到今日，我還是沒勇氣重看這齣在講安寧療護的戲，肯定淚崩，可見它真的騙很大。

一晃眼，八年過去，學弟一直在劇場努力不懈，甚至還成立劇團「臺北海鷗劇場」，繼續用最大誠意做好戲給觀眾看。而我，應該算是劇場逃兵，除了花錢買票捧場之外，對劇場界還真沒貢獻。

直到前晚，厚寬勾起了我的劇場創作魂，他邀請我去看新戲《伊底帕斯》整排，事先我跟他要了劇本，因為我雖然是戲劇系畢業的學生，但當年渾渾噩噩、日子混得厲害，還真不知道這劇本在講啥。

我只知道「伊底帕斯情結」就是所謂的「戀母情結」，但典故來源完全不清不楚，直到看了劇本才恍然大悟，同時也開始為厚寬擔心，因為他只有四個女演員，要如何演出這齣角色眾多、且有男有女的古希臘悲劇？

直到整排開始，演員說出第一句台詞，我心理的疑慮與擔心隨著劇情推展，逐一消失。原以為看過劇本的我肯定會疏離看待這戲，沒想到還是被吸引進去了，隨著伊底帕斯的身世逐漸解開謎雲，我也跟著劇中人物一起緊張、焦慮、不安、害怕。

我不想面對真相，就像伊底帕斯，也如同他母親一般。

我本來也不懂為何演員全是女生，導演厚寬到底想藉由「同性別」來傳達什麼理念與想法，事前我沒問，看完整排我還是沒問他，但我自己卻喜歡這樣的安排，因為劇中那濃厚的男女之情，藉由兩個女演員扮演一男一女呈現出的身體交纏與靈魂糾葛，反倒讓我更能直接看見最乾淨無暇的「愛」。

如果是一男一女來演出，恐怕我反而會跳脫出來，感到一絲彆扭吧！

原本擔憂只有四個演員如何表現眾多角色的戲，但隨著場上演員漂亮乾淨地在各角色中自由切換，加上燈光音樂CUE點與那四條從天而降的繩索，呈現出變化莫測的場景轉換，我竟也不知不覺開始享受這樣的來去自如，並且期待演員處理不同角色的細膩處理。

這麼多角色，四個演員真的足夠了，而且綽綽有餘。當然這是導演的巧妙安排，也是給自己的難關挑戰，但我覺得他處理得挺好，因為我看得清清楚楚、一目了然，絲毫不覺費力。

我也相信進了劇場之後，再加上舞台燈光與服裝道具等等多重輔助下，將更能清楚明白看到諸多角色在舞台上活著，屆時我會給四個演員更用力鼓掌，因為這戲真不好演，而妳們用最大誠意走進角色裡。

整排結束，我心裡就期待演出快來，也還好就在下個禮拜，我就能再看一次《伊底帕斯》，完整接收導演宋厚寬、演員和幕後諸多工作人員的集體創作。因為急著想回家趕稿，所以本來想跟厚寬打個招呼就走，沒想到他卻跟我討筆記，希望我能給出建議，讓他把戲修得更好。

其實我並不想給什麼所謂的筆記，一來我覺得這是他的作品，他有想傳達的理念，我沒資格套用自己的價值觀或藝術觀給予什麼意見。再者，我又不是老師，自己又沒啥本事，憑什麼給？

我一點都不覺得自己有什麼比厚寬強的，但看他誠意十足的表情，加上我看戲時心裡確實偷偷在幻想：如果我是導演，我還可以怎樣安排，可以做些什麼把戲說得更加深刻，讓觀眾更能被打動……

我終究還是提了一點建議，而那給予的過程讓我覺得好快樂，因為是排練場才會有的靈魂交流，不是我在電腦前寫劇本或小說能體驗的創作快感。

寫作是孤獨的，是自己的靈魂在跟自己溝通妥協；而排練是共享的，你和我和他們的生命在撞擊在點燃火花。

所以我很感謝厚寬給這個機會，讓我重新走進排練場，再度燃起心裡埋藏許久的創作魂，不是我一個人的，而是與其他靈魂交纏糾葛的那種。我心滿意足，也推薦喜歡欣賞劇場表演的朋友，下個禮拜到牯嶺街小劇場，好好戀母情結一下吧！

我愛媽媽！

□

演出資訊——

《伊底帕斯》。兩廳院售票系統：

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（票快賣完了，趕快搶！）

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進擊吧！伊底帕斯！--臺北海鷗《伊底帕斯》演前預報(吳瑾蓉)

○作者 吳瑾蓉(劇場、影視編劇)

        這部戲就叫「伊底帕斯」，不是叫「翻滾吧！伊底帕斯！」也不叫「進擊吧！伊底帕斯！」如此看似中規中矩的劇名，但實則隱含了更大的挑戰。若是要實實在在的經典重現，那如何能吸引現代的觀眾？若是期盼觀眾對伊底帕斯有所共鳴，其切入點和新的觀點又是什麼呢？一方面佩服導演宋厚寬不忘初衷的老派，但另一方面，也不免有所疑慮。

        坦白說，戲一開始時，我是無法進入的，因為跟我想像的伊底帕斯完全不一樣啊！導演大膽地運用了四位女演員：陳敬萱、吳秉蓁、曹瑜、洪嘉敏，重新詮釋這個悲劇中的悲劇，結合了時事，偶爾跳TONE的現代語言，在看戲的時候，好幾個別出心裁的段落，一直讓我忍不住想笑，邊笑又邊覺得，不對啊！這是伊底帕斯耶，我笑屁啊！我自己心裡也在拉鋸著：「這樣詮釋好嗎？這樣對嗎？媽呀，演前預報要怎麼寫啦。」然而，看戲看到中後段，我就完全被演員和導演說服了，放下心中既定的印象，享受著台上的演出，最終戲仍是打到我的心深處的，我總想著，倘若伊底帕斯他爸媽不要那麼迷信，別把伊底帕斯送走，照正常的小孩養大，伊底帕斯還會弒父娶母嗎？命運到底可不可以違抗，我們有選擇的權力嗎？

        然而，導演卻提出了另一個我沒思考過的角度，在戲的一開始，就提出一個問題：倘若伊底帕斯出生前，他母親就知道這一切，這個她深愛的孩子，深愛的丈夫會帶給她如此巨大的傷痛，她仍會想把伊底帕斯生下來嗎？這裡我就不破梗了，留給大家進劇場看戲的樂趣，但也許這問題，並沒有解答，因為看完戲後的一個禮拜，我仍在想著這個問題。

        不熟悉希臘悲劇的觀眾，也絲毫不用擔心會很嚴肅或難懂，因為這部戲的張力，真的是無敵，狗血灑到天花板。試想，男主角居然在自己不知情的情況下，殺了爸爸，娶了媽媽，還跟媽媽生了小孩！簡直是亂七八糟嘛，如果放到民視，收視率一定很高。希望大家不要望之怯步，也希望海鷗劇場的票房一樣高！

兩廳院購票網頁：http://www.artsticket.com.tw/CKSCC2005/Product/Product00/ProductsDetailsPage.aspx?ProductID=oK4bYlG1GfwLMrMJ2HHyNQ

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        貳零壹參年拾壹月

臺北海鷗劇場第二號作品《伊底帕斯》   

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活動辦法：

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               (例如：宋海鷗11/17(日)午場)

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活動時間：2013/9/15~2013/10/15

活動注意事項：

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2.          付款方式：看戲當天現場付款取票即可。

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